来源:新疆都市报 作者:郭坤庆 2014-04-10
新疆玉石“抛光”第一人:马金萍
“雕工很重要,抛光也不能差”
提起马金萍,新疆玉雕行业里没有人不知道她,她开创了新疆正规的,专一为雕好的玉器做抛光的工作室,抛光是对玉器最终的作业,玉雕行业多习惯称为“光活”。
4月7日,记者在巴州路玉雕产业园三楼,见到了正在为一个白玉手把件抛光的马金萍,她的工作室里还有十几位学徒,与其他工作室不同的是,这里没有玉石雕刻机刀片切透玉石的轰鸣,只有“沙沙沙”为玉器抛光的摩擦声……
记者了解到,玉器抛光,分为机抛和手抛。机抛时间短,费用少。缺点是容易将精细的雕工棱角磨去,细节及缝隙处留有很粗糙的雕刻痕迹。而手抛周期长,费用贵。缺点是时间久,细节及缝隙处留有很细微的雕刻痕迹,但这也是用来分辨机抛和手抛的重要依据。
1992年马学武的玉雕厂招工,经亲戚介绍,学美工的马金萍开始跟着马学武到上海开玉雕厂,如今的玉雕大师樊军民是当时的厂长。在上海玉雕厂,男的负责雕刻,女的负责抛光,马金萍边学边做。
“当时抛光全靠自己摸索,而且工具也比较单一,大都是金刚砂。”马金萍说,1994年回到新疆,跟着师傅樊军民做简单的玉雕,干了半年之后,玉雕厂抛光的同事们技术上不去,她就又开始负责抛光,并开始管理抛光车间。2009年,她独立开始做抛光,这一干就是近20年。
马金萍说,抛光是对玉器最终的作业,以前国内很多人不注重抛光这一道工序,现在已经被大家认知了。抛光最重要的是要认真对待每件作品、理解作品,了解玉雕大师的意图,如果用一个月或者更长的时间来雕刻一件玉器,抛光不到位,就会毁了作品。抛光不是拿着金刚砂搓一搓就完事,要讲究好面和面的过度、线和线的过度,以及面和线的过度,抛光不到位,玉器作品机会显得死气沉沉,没有生机。
马金萍虽然是玉雕工艺师,但是在抛光的技术上,还是赢得了很多行内同事的认可。她如今做抛光最多的,还是玉雕大师樊军民的作品,师傅拿来作品,简单的交代几句,她就可以很将抛光的活做到让师傅满意。她说,如果当时自己摸索着做抛光,没有师傅樊军民的知道,自己不会有这么快的提高。
2005年,马金萍又特意到上海一家玉雕厂学习抛光,学习了一个月,让她感觉到上海玉雕大师抛光时的手法,拿工具稳、手稳、活也稳,每个地方用力不一样,作品出来的效果就不同。而且,上海玉雕大师做抛光都很敬业,对作品要求更高。
抛光分为亚光、亚光自然光、亮光。亚光是表面打磨的有些磨砂效果,需要把玩将玉质内里的油份逐渐盘出来,这两年才兴起,玉质体现感比较强。亚光自然光是接近自然,发微微弱光,将雕刻的成品打磨得与没雕刻的部分一致。而亮光是表面抛得铮亮如镜,很抢眼,光亮感强,反光强,玉质结构看的比较清楚,但会增加白玉的白度。
抛光工序步骤分为磨、刷洗、上光。
“不管是雕玉,还是做抛光,都要讲究玉德,对自己的作品负责。”马金萍说,手镯、手链、项链、戒指等多是亮光,把件多是亚光自然光。她认为,抛光是需要很大的毅力、耐心、细心,也是修身养性好方法。
谈到抛光的心得,马金萍称,首先她觉得抛光是在辅助玉雕创作,但它并不是玉雕创作的附属品。是和玉雕创作一样重要,是作品再创作的一个过程。现代的抛光,在继承传统的工艺,方法上首先在思想上要有新的认识,要了解创作者的创作意图。追求作品的完整,完美。严格执行抛光的步骤流程(如沙条的从粗到细等)。还要学习掌握新的技术,材料,和工具。在科技高速发展的今天,观念和方法也在发生曰新月异的变化。所以要继承还要学习,还要创新。现在光亮工艺越来越显现出它的体系功能和独立性。
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